1408 (2005)

Argentina

(Buena)

La que lleva el número 1408 en el Dolphin Hotel de Nueva York es -ésa sí- la habitación del pánico. No porque sirva de refugio cuando entran delincuentes en casa, como las que han puesto de moda la inseguridad y la paranoia, sino todo lo contrario: a ésta hay que huirle. No se sabe si es una cámara de torturas, un espacio alucinatorio, un lu ... Leer más   La que lleva el número 1408 en el Dolphin Hotel de Nueva York es -ésa sí- la habitación del pánico. No porque sirva de refugio cuando entran delincuentes en casa, como las que han puesto de moda la inseguridad y la paranoia, sino todo lo contrario: a ésta hay que huirle. No se sabe si es una cámara de torturas, un espacio alucinatorio, un lugar fuera del tiempo, la sede de un club de fantasmas activos y malignos o la sala de juegos en la que el demonio se divierte con las flaquezas de los humanos, pero tiene una historia macabra. Han muerto allí más de cincuenta personas, incluidas algunas de muerte natural; nadie ha aguantado en ella más de una hora, y ni las mucamas ni los ordenanzas se atreven ya a cruzar el umbral. Por su parte, el señor gerente decidió cortar por lo sano: la declaró fuera de servicio y no está disponible para huéspedes.

Se comprenderá que con tales antecedentes resulte un bocado apetecible para Mike Enslin, el joven y descreído escritor que hace negocio vendiendo guías turísticas para fanáticos del terror. Un libro en el que pueda describir sus experiencias en la 1408 puede ser un best seller.

La inteligente adaptación del cuento de Stephen King prefiere el suspenso al susto, la tensión al sobresalto, el desconcierto a la truculencia; por eso demora en llegar a la escena central. A Mike, que no cree en espíritus, en ocultismo ni en ninguna otra cosa y asume el asunto como un trabajo, y en buena medida también como un chiste, le lleva un largo esfuerzo persuadir al gerente de que haga con él una excepción. Esa conversación ya viene cargada de enigmas y presagios, que la serena firmeza de Samuel L. Jackson no hace sino subrayar al contraponerla con el gesto escéptico y un poco burlón de John Cusack.
Eficacia

El director Mikael Hafstrom no innova demasiado, pero sabe tensar los nervios del espectador hasta el límite antes de encerrarlo durante un buen rato en la pesadilla claustrofóbica que vivirá el protagonista dentro de la habitación, donde a cada rato irrumpen los Carpenters cantando (y no por casualidad) "Recién hemos comenzado". Los tormentos que Mike padece vienen mezclados con su pasado, con su descreimiento y con sus culpas, de modo que no se sabe si lo que se presencia es realmente obra de un lugar embrujado, si el muchacho está pasando por el purgatorio en vida o si soporta las consecuencias de algún mal viaje con LSD.

Hay quizás algún abuso de efectos en este sector del relato, pero el interés se sostiene, la tensión no da tregua y a los autores siempre les queda algún truco más para seguir desconcertando. Felizmente, no se les ocurre dar explicaciones. Mucho más felizmente todavía, tienen a un gran actor como John Cusack para hacerse cargo de un papel que le exige presencia permanente, infinidad de recursos expresivos y ese aire tan personal que lo muestra a la vez un poco cínico y profundamente vulnerable.Buena

Fernando López

México

(Regular)

El sueco Mikael Hafstrom (“Sin control”) adapta en esta película un relato corto de Stephen King que cuenta con el protagonismo de un investigador-escritor descreído “echao palante” que las pasará canutas al convertirse en víctima de una tortura psicológica en el ambiente claustrofóbico de un lujoso hotel de Nueva York.
La película ... Leer más   El sueco Mikael Hafstrom (“Sin control”) adapta en esta película un relato corto de Stephen King que cuenta con el protagonismo de un investigador-escritor descreído “echao palante” que las pasará canutas al convertirse en víctima de una tortura psicológica en el ambiente claustrofóbico de un lujoso hotel de Nueva York.
La película no deja de ser una variante rutinaria de casa encantada (aquí suite encantada) con base de venganza (“listillo... ¿no crees por las buenas?... ¡pues te vas a enterar tú de lo que es bueno por las malas!”).

La trama, pesadillesca y alucinógena historia con trágicos vínculos familiares pasados que atormentan y angustia al personaje central, no posee demasiadas variantes más allá de la situación creada de acoso apabullante al escéptico, a quien King (y en consecuencia Hafstrom) trata como un pelele en manos de las fuerzas paranormales.

Nos invitan sus hacedores a compartir la angustia creciente del tal pelele (un efectivo John Cusack como Mike Enslin) posicionado en un escenario limitado con apariciones fantasmales, momentos de vértigo, hemoglobina filtrada por las paredes, intervención de algún que otro ser monstruoso, cuadros que modifican su naturaleza estática, o una radio reloj empeñada en poner a los Carpenters y su tema “We’ve Only Just Began” (Before the rising sun we fly so many roads to choose trailará trailará...).

La tiesura pausada que se vislumbra en la interacción primera con Samuel L. Jackson termina adocenándose en un carrusel con un escenario de aceptable diseño, giros poco convincentes y tópicos en torno personaje atrapado por su pasado y desesperado por el padecimiento de un cúmulo-chuleo de fenómenos sobrenaturales.