Las chicas del calendario (2003)

Argentina

(Buena)

"A diferencia de los muchachos de "The Full Monty", que encontraron en el show de desnudismo un recurso para salir del abismo al que los había empujado el desempleo, las igualmente británicas "Chicas de calendario" se desvisten -bastante más recatadamente, por cierto- llevadas por un propósito altruista: quieren recaudar fondos para el hospital ... Leer más   "A diferencia de los muchachos de "The Full Monty", que encontraron en el show de desnudismo un recurso para salir del abismo al que los había empujado el desempleo, las igualmente británicas "Chicas de calendario" se desvisten -bastante más recatadamente, por cierto- llevadas por un propósito altruista: quieren recaudar fondos para el hospital del pueblo.

El parentesco con la celebrada comedia de Peter Cattaneo puede extenderse sólo un poco más: los desempleados de Sheffield pertenecían a la clase obrera, no eran precisamente adonis y carecían de cualquier experiencia en el terreno del espectáculo; éstas, que están más familiarizadas con la cocina, el jardín y el tejido que con el arte de posar, son amas de casa de clase media y hace rato que han entrado en la madurez. Así y todo, se las arreglan para que la insólita ocurrencia de aparecer sin ropas en el calendario anual de un club de mujeres se convierta en un éxito internacional.

Hasta aquí la coincidencia, más bien superficial. La historia de "Chicas de calendario" -"inspirada en un hecho real", como proclama ese remanido sello que el cine de los últimos tiempos aplica como garantía de verosimilitud- no se propone ironizar sobre las respuestas extremas a que empuja la crisis del empleo ni deslizar observaciones críticas sobre el cuadro social, sino entregar un entretenimiento liviano, simpático y familiar, aderezado con unos cuantos toques de humor, una pizca de sentimentalismo tristón y una discreta pero declarada celebración de la edad madura.
Ingenio y desniveles

La ocurrencia deriva de dos desdichas, por cierto de muy diverso carácter. Por un lado, las "chicas" en cuestión -especialmente dos de ellas, la inquieta Chris y la dulce Anne- están aburridas de la rutina que les propone su Instituto de Mujeres en Yorkshire: charlas sobre el broccoli, disertaciones de una experta en alfombras, concursos de bizcochuelo. Por otro, la repentina enfermedad del marido de una de ellas las lleva a frecuentar el hospital y a conocer sus carencias.

Cuando el hombre muere -no sin antes comparar la belleza otoñal de las mujeres con el esplendor que las flores alcanzan antes de marchitarse-, del desparpajo de Chris surge la idea de renovar el clásico calendario: esta vez las tortas, las decoraciones, los tejidos y las macetas vendrán acompañadas por mujeres sin ropa..., las mismísimas socias del club. Rendirán así homenaje a la memoria del querido John y, si la innovación tiene éxito, conseguirán las libras suficientes para mejorar la sala de espera del hospital.

Por supuesto, ni la moral provinciana ni la mentalidad pacata de las autoridades del club están en condiciones de aceptar tamaña audacia de buenas a primeras: las promotoras de la idea deberán redoblar su tenacidad y su astucia para vencer los obstáculos y salirse con la suya, todo lo cual da pie a situaciones risueñas y en ocasiones ligeramente satíricas.

El tono se vuelve más farsesco y menos sutil -y la comicidad más convencional- cuando el calendario se difunde hasta alcanzar la categoría de best seller y las chicas se convierten en figuras populares, aun del otro lado del océano. En cuanto a los conflictos domésticos derivados del abrupto cambio de situación, que se manifiestan cerca del final, son resueltos en un par de líneas y sin demasiado rigor.

Si el film se sobrepone a los notorios desniveles del libro y la dirección y termina ganándose la simpatía del espectador se debe, sobre todo, al brillante desempeño de los intérpretes, particularmente de Helen Mirren y Julie Walters, no sólo por la desenvoltura de comediantes que exhiben en sus retratos de la emprendedora y glamorosa Chris y la enternecedora Anne sino por la corriente de afectuosa complicidad que hacen visible entre esas dos amigas inseparables.

Como puede presumirse, los desnudos fotográficos del calendario son un modelo de buen gusto y británica moderación.

Fernando López