Drag me to hell

Argentina

(Muy Buena)

Para la inmensa mayoría del público, Sam Raimi es el realizador de la trilogía de El hombre araña (y de la cuarta película, que se encuentra en plena producción), pero para los cinéfilos que veneran el género de terror es mucho más que eso: se trata del creador de la saga de Evil Dead , integrada por tres films de bajo presupuesto con m ... Leer más   Para la inmensa mayoría del público, Sam Raimi es el realizador de la trilogía de El hombre araña (y de la cuarta película, que se encuentra en plena producción), pero para los cinéfilos que veneran el género de terror es mucho más que eso: se trata del creador de la saga de Evil Dead , integrada por tres films de bajo presupuesto con mucha sangre y humor negro rodados entre 1981 y 1992, que aquí se conocieron como Noche alucinante 1 y 2, y El ejército de las tinieblas .

Este preámbulo no es sólo una mera descripción periodística sino un elemento indispensable para comprender en toda su dimensión este regreso de Raimi a las (sus) fuentes, luego incluso de haberse consolidado como uno de los cineastas más mimados de la industria de Hollywood. Es como si Arrástrame al i nfierno fuese (por su tema, por su tono, por sus excesos propios del gore , por su bajo costo) no sólo un respiro entre tanto tanque multimillonario que ha concretado en los últimos tiempos sino también un guiño cómplice a los seguidores de su primer cine: el Raimi lúdico, extremo y desprejuiciado no ha muerto.

La trama es sencilla: Christine (Alison Lohman), una empleada bancaria que busca un ascenso, se encarga de la concesión de los préstamos hipotecarios (justo en momentos de crisis financiera global). Ante la presión de su manipulador jefe (David Paymer), le niega una ayuda crediticia a una veterana y necesitada inmigrante (Lorna Raver), que en realidad es una bruja con poderes diabólicos que se vengará con una maldición que perseguirá a la atribulada heroína durante el resto del relato. Con la ayuda de su novio Clay (Justin Long), Christine intentará frenar la catarata de infortunios que su rival le tiene preparada.

Que Raimi es un virtuoso narrador y un sólido director de actores, que domina con soltura los códigos del humor irónico, que sabe aprovechar todas las posibilidades de los efectos visuales generados por computadora en función de las necesidades de su relato no es algo que se vaya a descubrir recién ahora, pero Arrástrame al Infierno ratifica todas y cada una de esas virtudes, bastante infrecuentes en un género en el que muchos improvisados o simples artesanos sin vuelo propio han agotado las fórmulas hasta el hartazgo.

Precisamente por eso, porque trasciende los lugares comunes con un entretenimiento noble y eficaz, sin las ostentaciones ni los regodeos habituales en directores ya consagrados como él, Arrástrame al Infierno resulta un bienvenido regreso de Raimi al cine con el que creció, con el que se sigue divirtiendo y en el que -evidentemente- todavía sigue creyendo.

Diego Batlle

Argentina

(Buena)

No es nada común en estos días que un director de Hollywood que viene de hacer superproducciones de la escala y el éxito de la saga de El Hombre Araña decida volver a probar cómo era eso de hacer una pequeña película de terror de presupuesto razonable. Pero sucede que Sam Raimi no es un director común, nunca lo fue: ni siquiera una franquic ... Leer más   No es nada común en estos días que un director de Hollywood que viene de hacer superproducciones de la escala y el éxito de la saga de El Hombre Araña decida volver a probar cómo era eso de hacer una pequeña película de terror de presupuesto razonable. Pero sucede que Sam Raimi no es un director común, nunca lo fue: ni siquiera una franquicia del volumen de Spiderman parece haberle quemado el cerebro, como le hubiera sucedido a cualquier otro. Apenas El Hombre Araña 3 revelaba algún signo de agotamiento. Y antes de lanzarse al Spiderman 4 (¿no sería ya el momento de dejarla en manos de otro?) decidió exhumar un viejo guión que tenía en carpeta y darse el gusto de hacer algo que le recordara un poco aquello que hacía en sus comienzos, cuando se dio a conocer con Evil Dead (1981, estrenada en Argentina como Diabólico). El resultado es Arrástrame al infierno, una horror movie de esas hoy cada vez más escasas, donde no hay lugar para la tortura y el sadismo que parecen haber impuesto Hostel y otras barbaridades semejantes.

Salvo algunos efectos especiales generados por computadora (y que no son tantos, considerando cómo abusa Hollywood últimamente de la era digital), Arrástrame al infierno representa, también en este sentido, cierto anacronismo: confía casi todas sus fuerzas al poder del guión y de la puesta en escena. Tampoco es cuestión de exagerar: no hay nada aquí que no se haya visto antes. Pero sucede que el nuevo film de Raimi no busca ser original sino en todo caso explorar hasta qué punto se puede volver a jugar bajo las reglas del cine fantástico, uno de los géneros más codificados que existen. Ese espíritu lúdico es evidente también a través de una de las marcas más significativas del primer Raimi, que aquí vuelve a hacerse patente: el humor. Contra toda solemnidad, Drag Me To Hell se permite, simultáneamente, el sobresalto y la broma, todo en una misma secuencia, con un equilibrio y una levedad que ya querrían directores más serios.

Como siempre en estos casos, la trama argumental es lo de menos, aunque no por ello el punto de partida deja de ser significativo. Christine Brown (Alison Lohman, en su primer protagónico) es una chica de campo tratando de sobrevivir en la gran ciudad. Trabaja en una sucursal bancaria de Los Angeles y aspira a un cargo gerencial vacante, aunque disputado también por otro colega de trabajo, dispuesto a todo –la obsecuencia, el servilismo, la trampa– con tal de quedarse con el puesto. Su jefe (el gran David Paymer) se siente sin embargo más inclinado hacia Christine, aunque le pide una prueba de amor al banco: que demuestre hasta qué punto ella tiene el coraje de tomar decisiones difíciles. Y Christine, a pesar de su buen corazón, no tiene mejor idea que –siguiendo una tendencia que hizo furor en los últimos tramos de la era Bush– rechazarle una prórroga hipotecaria a una anciana, con lo cual la deja en la calle. Sucede que la señora en cuestión (la estupenda Lorna Raver) es todo menos una dulce abuelita. De atuendo y acento vocal transilvánicos, esa vieja siniestra –de dientes y uñas tan amarillos como sus flemas– le echará a Christine una maldición capaz de mandarla literalmente al infierno, en apenas tres días.

Ni su diligente novio (Jason Long) ni un dudoso médium (Dileep Rao), versado en las diferencias entre freudianos y jungianos, ni una valiente exorcista latina (Adriana Barraza) parecen capaces de detener el maleficio que se cierne sobre la pobre Christine, que se dejó llevar por su ambición y va a tener que pagar por ello. Este esquema recuerda mucho al de la que quizás sea la obra maestra de Raimi, el policial Un plan simple (1998), donde los protagonistas también eran arrastrados a un infierno –en este caso, puramente terrenal– a causa de su codicia. Y aquí como allí, todo lo que le puede salir mal a Christine le saldrá mal, desde una cena con los estirados padres del novio hasta el sacrificio de un gato o la profanación de una tumba.

Como para demostrar hasta qué punto se pueden generar tensión y escalofríos a partir de una sabia concatenación de planos (algunos que esconden más de lo que muestran), Raimi hace un film de terror eminentemente diurno, con escenas clave a plena luz del día y donde no hace falta convocar a las tinieblas para provocar el estremecimiento.

Una sugerencia para potenciales espectadores: conviene quedarse sentado en la butaca hasta que termina el rodante de créditos no sólo porque el tema musical final es particularmente intenso, sino también porque el especialista Alfredo García asegura –y una mención en los títulos parece darle la razón– que está tomado de la música que Lalo Schifrin compuso para la versión original de El exorcista y que William Friedkin decidió no utilizar, con lo cual el argentino también debe haber tratado de arrastrar al director al infierno.

Por Luciano Monteagudo