Nine

España

(Regular)

El director cinematográfico Guido Contini (Daniel Day-Lewis) se encuentra en Venecia en mitad de una profunda depresión. No consigue recuperarse a nivel profesional ni tampoco su vida privada está en un buen momento. Varias mujeres le atormentan, entre ellas su esposa (Marion Cotillard), su amante (Penélope Cruz), su madre (Sophia Loren), su mu ... Leer más   El director cinematográfico Guido Contini (Daniel Day-Lewis) se encuentra en Venecia en mitad de una profunda depresión. No consigue recuperarse a nivel profesional ni tampoco su vida privada está en un buen momento. Varias mujeres le atormentan, entre ellas su esposa (Marion Cotillard), su amante (Penélope Cruz), su madre (Sophia Loren), su musa (Nicole Kidman), su diseñadora de vestuario y confidente (Judi Dench) y hasta una periodista americana que le persigue (Kate Hudson). Todo ello mientras intenta centrarse en la producción del musical 'Nine'.

Rob Marshall sabe moverse en los musicales. Lástima que gran parte de su reparto elegido no lo haga así. Se sabe que muchos actores de Hollywood cimentan su carrera tanto en la interpretación como en la canción. El caso que nos ocupa, salvo excepciones, no es así. Pero las carencias las suplen con empeño y dedicación. Además de una buena ración de tomas de cámara sumamente enmascaradoras. Pero en cierto modo, con tanta estrella de la meca del cine, como si bailan a lo "pato" ¿no es así?. Un musical que pasa el corte pero que no sería lógico hiciera ruido en los Oscar.

Chile

(Buena)

Sólo un actor de talento superlativo como Daniel Day-Lewis pudo salvar bien de esta curiosa película que es “NINE”, mezcla de musical convencional con drama freudiano resuelto como en horno microondas.

El actor inglés (ahora irlandés) tiene la suficiente prestancia escénica como para sentirse, percibirse y verse como lo exige su rol, es ... Leer más   Sólo un actor de talento superlativo como Daniel Day-Lewis pudo salvar bien de esta curiosa película que es “NINE”, mezcla de musical convencional con drama freudiano resuelto como en horno microondas.

El actor inglés (ahora irlandés) tiene la suficiente prestancia escénica como para sentirse, percibirse y verse como lo exige su rol, esto es, un guapo italiano, director de cine mimado por los productores, la prensa y todo el mundo, con una pléyade de féminas a su disposición.

Guido está en plena crisis creativa. Imposible de otro modo: básicamente, él es un hombre que contempla su ombligo de intelectual y mujeriego (donde no hay más que ego, por cierto) y que se ha vuelto repetido incluso en sus formas de seducción...

Pero entretanto se va conociendo esta “gran verdad”, el espectador tendrá que creerse que —como le pasaba al James Bond de Sean Connery y al Bob Fosse de “All that jazz”— las más fascinantes y guapas mujeres yacen rendidas a sus pies, dispuestas a cualquier cosa por él (bueno, sí, Daniel es muuuy guapo).

De manera que este costoso musical se va desarrollando de ese modo: Guido, encantador, ingenioso, hábil, habla a la prensa de una película que ya tiene hasta afiche, pero de la que se cuida muy bien de revelar que no ha esbozado ni una sola línea. Mientras la trouppe que lo sigue —productores, vestuaristas, escenógrafos, etc.— espera alguna palabra del maestro, van desfilando, cada una con su propio cuadro musical, las mujeres de este súper Narciso. A modo de presentación, ellas han interactuado en un baile y coro en medio de una magnífica escenografía llena de escalinatas, telones y bastidores. Es decir, para partir hablando, lanzan al asombrado espectador una pléyade de actrices como para dejar a cualquiera con la boca abierta (ver ficha).

Sophia Loren, como el fantasma de su madre; Kate Hudson —notable: un encanto incombustible—, la periodista americana; Marion Cotillard, la abnegada esposa; Penélope Cruz, la amante oficial; Judi Dench, la vestuarista fiel; Nicole Kidman, la musa-diva; Fergie (la cantante), la mujer voluptuosa de su niñez.

Una historia que parte como paso de comedia (de enredos) y que deriva en algo así como una crisis de pánico para nuestro protagonista cuando la paciente esposa le dice cosas como “abres la boca y sale una mentira” o “eres un apetito: si dejas de ser voraz, te mueres”. Lo que deriva en una desgarrada canción de Guido (“mi vida no se parece a nada de lo que había planeado”).

Todo ello en la Italia en la que Adriano Celentano era un hit.

De este listado de cuadros musicales, los más atractivos resultan los de Kate Hudson —con un montaje casi vertiginoso— y el de Pé, extasiante, aunque nada que merezca una nominación al Oscar ni a ningún otro premio (¿será porque luego aparece despeinada, llorosa y con el maquillaje corrido?).

Por momentos fascinante de mirar, “Nine” parece una película desintegrada: por un lado, la chispeante historia musical; por el otro, la de un hombre vacuo en crisis (¿habrá algo más patético que un mujeriego arrepentido?). Dos películas en una.

Algo larga...

IDEAL PARA: mujeriegos en proceso de arrepentimiento; fans de los musicales.