The Matrix (1999)

Argentina

(Buena)

Pocas películas sintetizan mejor el estado de las cosas en Hollywood como "Matrix". Exitoso producto que acumula innumerables temas, géneros, tendencias, referencias, estéticas y posibilidades técnicas, este segundo film de los Wachowski Brothers (los mismos del thriller lésbico "Sin límites") resulta sumamente ilustrativo ... Leer más   Pocas películas sintetizan mejor el estado de las cosas en Hollywood como "Matrix". Exitoso producto que acumula innumerables temas, géneros, tendencias, referencias, estéticas y posibilidades técnicas, este segundo film de los Wachowski Brothers (los mismos del thriller lésbico "Sin límites") resulta sumamente ilustrativo de las búsquedas, pero también de los límites que encuentran los grandes estudios a la hora de renovar sus ofertas en el terreno de la acción.

"Matrix" está pensada, diseñada en función de la nueva generación de adolescentes. Sus fuentes de inspiración pasan por los videojuegos, los programas de realidad virtual, la historieta, las artes marciales, la literatura de ciencia ficción, el accionar de los hackers informáticos y todas aquellas películas que de alguna manera marcaron a estos cinéfilos precoces.

Los Wachowski son una suerte de devoradores que toman prestadas ideas, personajes, efectos especiales, diálogos y hasta encuadres de otros colegas: "2001, odisea del espacio", "Dark City", "The Crow", "Pi", "1984", "Blade Runner", "Los expedientes secretos X", la saga de "Alien" y buena parte del cine de Hong Kong desfilan durante los largos 136 minutos del film.
Demasiada solemnidad

Lo que más perjudica a "Matrix" no es su patchwork visual, ni su infinidad de referencias, sino la solemnidad, la falsa pompa de su trama que está sustentada en la premisa de que la supuesta realidad cotidiana no es otra cosa que un mundo construido por computadora y que, de esta manera, los seres humanos no somos otra cosa que esclavos, una especie controlada por una raza superior.

Con constantes y elementales citas de tono bíblico que -deben suponer los realizadores- le otorgan al relato una seriedad de la que carecen otros films similares, "Matrix" describe el enfrentamiento entre un grupo de anarcoterroristas, plenos de inteligencia, heroísmo y buenas intenciones, y una raza de poderosos androides que combinan el look de "MIB-Hombres de negro" con un accionar similar a los de "Terminator 2".

Con una dirección de arte que apela a un posmodernismo ya demasiado transitado (la idea es combinar tecnología de última generación con artículos y aparatos de los años 40 o 50), "Matrix" resulta el contexto ideal para el despliegue, la artillería pesada que descargan los inefables Wachowski. Dueños de un proverbial sentido del relato, ellos aprovechan como pocos las posibilidades del montaje visual y sonoro para entregar una narración que, aun en los momentos más cercanos al registro del videoclip y la publicidad, resulta entendible incluso para aquellos espectadores no habituados al bombardeo de imágenes.

Las actuaciones en este tipo de productos poco importan, siempre y cuando estén al servicio de la trama, de los conceptos y las sensaciones que los cineastas intentan transmitir. El inexpresivo Keanu Reeves alcanza a cubrir los requisitos del superhéroe algo confundido que se le exige, mientras que Fishburne está insólitamente sobrio en el papel del líder e ideólogo de la resistencia. El resto del elenco debe conformarse con personajes estereotipados, participaciones menores, pensadas para llenar segundos o catapultar escenas de acción.

Por su pretendida modernidad, por su multiplicidad de lecturas, por su indudable impacto en las audiencias más jóvenes, es "Matrix" un film atendible. Es, también, un compendio de fórmulas ya comprobadas, una sumatoria de clisés que por momentos funcionan y en otros abruman. Es, en definitiva, un ingenuo divertimento disfrazado de fábula trascendental. Porque si algo queda claro es que "Matrix" no será recordada en el próximo milenio.

Diego Batlle